バイオレット オーバーダイ 花柄 ラグ

手紡ぎのガズニウール100%は、天然のラノリンを豊富に含みます。手織りしたラグを、仕上げにオーバーダイで染め重ねました。ガズニのウールは、染料を深く均一に吸います。ここまで濃いオーバーダイでも表面がむらにならないのは、そのためです。

オーバーダイがもたらす点が二つあります。まず、汚れにとても強いラグです。表面のうちニュートラルと呼べるほど淡い部分は、一パーセントの五分の一未満。汚れが目立つ場所が、そもそもありません。一方で、デザイン全体が一色の中の濃淡の差に頼っています。強い洗剤や直射日光など、部分的に染料を抜くものは、その一角を明るくするだけでは済みません。濃淡そのものが文様なので、文様が消えます。洗剤は必ず目立たない隅で試してください。

オーバーダイは仕上げの工程で、織りの工程ではありません。ラグはまず、絵柄の求める色でそのまま結びます。仕上がった一枚を、ひとつの染め浴に入れます。ひとつの色が、すべての上に重なります。出てくるのは、元の描線が生き残ったラグです。色相は、もうどこも同じ。描線は、ウールごとの染料の入り方の差としてだけ残ります。

そこに、測れる特徴が残ります。このラグは、それをほぼ限界まではっきり示します。表面の色のある画素をすべて取り出します。全体の99.8%です。その一つひとつの色相を記録します。半数が、わずか6.4度の幅に収まります。九十パーセントが、二十度の幅に入ります。三百六十度の円のうえでは、ラグ全体が実質ひとつの色です。次に、その画素の明るさを測ります。幅は126ポイント。ブラックに近い地色の26から、藤色のハイライトの152までです。尺度全体の半分にあたります。つまり変化はすべて縦方向で、横方向にはありません。パルメットも蔓もボーダーの繰り返しもフィールドも、染めの深さだけで分かれます。文様が色ではなく浮き彫りに見えるのは、そのためです。部屋の光で表情が大きく変わるのも、同じ理由です。